千与千寻依然延续了吉卜力工作室一贯延续的童话风格。画风充满了艺术品和美术品的气息，同时宫崎骏的画风又高于生活，充满理想主义。
每个角色都有强烈的象征意义
动画的每一个角色不论是核心主角千寻和白龙，重要角色汤婆婆、无脸男，还是配角坊宝宝、小玲、钱婆婆都有极其强烈的现实象征意义。
1.千寻
千寻是一个典型的现代社会青少年的缩影，他们在父母的溺爱中，在家庭的温室中成长。
因为科技的发展，经济的腾飞，人们生活方式更加琳琅满目，这些青少年在物欲横行的环境下成长，他们的性格中存在一些共性的缺陷，胆怯，消极，任性，安于现状，被父母宠溺着不懂人情世故。
在误闯入汤屋以后，甚至连一些简单搬运的工作都做不好，粗心大意，惊惶失措。
面对锅炉爷爷善意的庇护和帮助，千寻连一句谢谢都没有意识去说，甚至还要小玲去提醒。
2.坊宝宝
坊宝宝是汤婆婆的孩子，是一个巨婴的形象，它所代表的象征意义就是“巨婴”。
坊宝宝和千寻一样，同样代表了被父母溺爱，在家庭的温室中成长的孩子。
但是与千寻不同的是，在坊宝宝身上，对父母的讽刺性强过了对孩子本身的讽刺。
汤婆婆说外面有细菌，出去就要生病，于是让坊宝宝每天呆在房间里，甚至用魔法制作了人工太阳和月亮日夜更替模拟真实环境。
也许在汤婆婆看来，这是一种伟大的母爱，但结果是坊宝宝这么大了甚至都还学不会走路，被汤婆婆无限满足的零食喂得如此过度肥胖，只会撒泼任性。
在坊宝宝身上我们看到了在父母所谓“保护成长”的溺爱中造成的极大危害。
3.无脸男
无脸男一直被排斥在汤屋以外，他没有朋友，不贪图享受和物欲，象征着最初始的人性。
正如现代社会一样，越是这种单纯纯净的人，越是要被社会所排斥，不受象征着现实社会的汤屋待见。
直到一天他遇到了善良的千寻。千寻主动和他亲切地打招呼，让无脸男对千寻产生了极深的感情，为了报答帮助千寻，他决定潜入了汤屋暗中帮助千寻工作。无脸男潜入汤屋的这段时间，体会到了汤屋的各种利益链条、人情世故和生存法则，他明白了金钱能够让自己一跃成为人上人。
于是无脸男变出无限多的金子，发现自从他有了金子，汤屋里上下所有人都一改常态对他无比热情，卑躬屈膝。
无脸男涨大的身体中盈满的是他膨胀的欲望和沾染的污秽。
无脸男的经历象征着那句话，总有一天，善良天真甚至愤世嫉俗的我们，在社会的无情中，终究变成了我们讨厌的样子。
4.汤婆婆 钱婆婆
双胞胎的一对姐妹却有着完全相反、互相对立的性格和价值观。
汤婆婆多像现实生活中那些压榨员工的吝啬的小老板，象征中社会中的资产阶级或者官僚阶级，也就是掌钱的资本家和掌权的政治家。但是她对自己的孩子“坊宝宝”时，却展现自己温柔的一面。
相比汤婆婆高大的汤屋，雇佣压榨着大量的员工为她赚钱，钱婆婆则淡泊名利，看破红尘在一个偏僻的仿佛世外桃源的郊外小屋里生活。
在这个世界上有人选择了功名利禄，有人选择了平静和与世无争。
5.白龙
白龙则象征着一代青年人在社会闯荡、职场打拼的过程中逐渐失去初心，失去自我的一批人。他们在社会生存的过程中，沾染了许多社会不良的气息，或者说在实现自己价值，升职加薪的路上，不得不使用一些不正义、不道德的手段，但是慢慢地习惯了这样的自己，变得与当初的自己面目全非。
每个角色都在成长
千寻曾经是一个胆怯，消极，任性，安于现状，在温室中成长的青少年。
但是父母都变成了猪，她不得不独自一人面对危险，面对绝望，在汤屋的这段时间，她学会了坚强，勇敢，执著。这个过程并不是一蹴而就的，我们在电影里完全能看见这个渐变的过程。面对错综复杂的问题和危难的情况，她学会努力去克服，不仅自己成长变得更加成熟，还使在汤屋里打工的人重新认识生存的意义，他们的生存不再是拼命地低头打工，唯利是图。
坊宝宝被钱婆婆变成小老鼠，和千寻一起去找钱婆婆的路上，终于见到了外面世界的美好，并没有像汤婆婆说的那样被细菌传染。
从一开始任性地要求千寻必须陪他玩游戏，不管不顾白龙的死活，到结尾帮助千寻，“威胁”汤婆婆放了千寻的父母，我们欣慰地看到了坊宝宝的成长。
白龙一开始是失去初心，帮助汤婆婆做了很多坏事的人，在和千寻经历了这一次冒险之旅以后，坚决表示要离开汤婆婆，我们也可以看到白龙的转变。
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